درونمايه و شخصيتهاي نمايشنامههاي ناتيج معمولاً مرتبط با طبقه کارگر و سياهپوست هستند. ناتيج براي نمايشنامههاي خود جوايز متعددي ازجمله جايزه اوبي، حلقه منتقدان درام نيويورک، گوگنهايم فِلوشيپ و پوليتزر دريافت کرده است. او نخستين و تنها زني است که تاکنون دو مرتبه موفق به بردن جايزه پوليتزر براي نمايشنامه شده است؛ يک بار در سال 2009 براي نمايشنامه ويرانشده و بار دوم براي نمايشنامه جان کندن در سال 2017. اسم ناتيج سال 2019 در ليست 100 شخص تأثيرگذار مجلهي تايم قرار گرفت. در آثار لين ناتيج و بهخصوص در «تودهي خاکستر»، خشونت خانگي يکي از جديترين مسائل در زندگي زوجهاست. به زناني که کتکخوردهاند و از نظر جسماني مورد آزار و اذيت قرار گرفتهاند اغلب توجه نميشود، اعمال آنها به اختلال يا نااميدي يا دفاع از خود در پاسخ به آزار مداوم شريک زندگي شان نسبت داده ميشود. در عوض، آنها بدون توجه به پيامدهاي منفي و گاه مادامالعمري که سوءاستفاده ميتواند ايجاد کند، مجرماني براي تباه کردن زندگي در نظر گرفته ميشوند. کشمکش دروني لورين شخصيت اصلي نمايشنامه «تودهي خاکستر» در رفتار عجيب و غريب او نيز ديده ميشود. لورين اغلب با ترس از لو رفتن به خاطر دست داشتن در جرم دست و پنجه نرم ميکند. لورين گاهي اوقات با يادآوري خاطرات دورانِ خوب رابطهاش تحت تأثير قرار ميگيرد، اما بيشتر به نظر ميرسد از اينکه ديگر ساموئل (شوهرش) عامل بدبختي او نيست خوشحال است. لورين همانند قربانيان آزار، دچار «سندرم زن کتکخورده» (شبيه سندرم استکهلم) شده است. او از خود ميپرسد آيا قاتل است و يا قرباني؟ اين موضوع زماني برجسته ميشود که تنها چند ثانيه پس از تهديد ساموئل و ناپديد شدن او، به نظر ميرسد لورين مطيع شده است تا همان کاري را که شايد قبلاً ساموئل به او گفته بود انجام دهد. اين رفتار احتمالاً از اين واقعيت ناشي ميشود که واکنش عادي ساموئل زدن لورين بوده است. حتي هنگام مرگ، لورين همچنان به نوعي به ساموئل احترام ميگذارد. اين مساله را با عجله لورين براي بازيابي ژاکت مورد علاقه ساموئل ميتوان نشان داد؛ از فلورنس ميخواهد تا از چروک شدن آن جلوگيري کند، گويي ساموئل بازميگردد و به نوعي آن را دوباره ميخواهد. فلورانس همآورد (ضدقهرمان) اين قطعه نمايشي است. او نيز سي ساله است و در طبقه بالاي لورين زندگي ميکند. اِدگار شوهرش همانند ساموئل او را مورد آزار فيزيکي قرار نميدهد، فلورنس فقط از نظر مالي و کلامي مورد آزار قرار ميگيرد. با اين حال، فلورنس خود را به بدبختي لورين ميبيند. شايد همين عامل نارضايتي از زندگي و شوهرش است که پيوند لورين و فلورنس را تقويت ميکند، به طوري که لورين در حالت وحشتزدگي فکر ميکند فلورنس اولين کسي است که بايد با او تماس بگيرد. حمايت فلورنس از لورين به او کمک ميکند تا نه تنها کمي عقلانيت خود در مورد وضعيت را به دست آورد، بلکه به تثبيت وحشت لورين نيز کمک ميکند. فلورنس صداي عقلانيت لورين ميشود و به نظر ميرسد با اشاره به اين واقعيت که شوهرش ديگر براي سوءاستفاده از او در اين اطراف نيست، به نوعي به او اطمينان و آرامش ميدهد. در پايان نمايش، ميبينيم که اين دو بانو برنامهريزي ميکنند تا فرداي آن روز با هم ملاقات و کارت بازي کنند! گويي هيچ اتفاقي نيفتاده است و زندگي به سادگي ادامه خواهد داشت. لورين به معناي واقعي کلمه خاکستر ساموئل را زير فرش جارو ميکند. اين يک کار درخشان از نويسنده است، زيرا نمادي از اصطلاح «جارو کردن زير فرش» است که به معناي پنهان کردن چيزي مضر يا ناخوشايند و تلاش براي مخفي نگه داشتن آن است. از سويي ديگر، جارو کردن خاکسترها به زير فرش به معناي فراموش کردن گذشته و زندگي جديدِ بدون شوهرش (ساموئل) است فراخوان جايزه روايتنويسي هوادار جام جهاني فراخوان جايزه «روايتنويسي هوادار ويژه جام جهاني 2022 قطر» با بخش ويژه خبرنگاران و اهالي رسانه توسط خانه کتاب و ادبيات ايران منتشر شد. جايزه «روايتنويسي هوادار؛ ويژه جام جهاني 2022 قطر» از سوي معاونت شعر و ادبيات داستاني خانه کتاب و ادبيات ايران با همکاري دپارتمان مسئوليت اجتماعي فدراسيون فوتبال با بخش ويژه خبرنگاران و اهالي رسانه برگزار ميشود. براي شرکت در اين جايزه، موضوع روايتها حتما بايد مرتبط با حال و هواي جام جهاني 2022 قطر و شامل رويدادهاي مرتبط با جام جهاني در داخل و خارج از کشور باشد. آثار بخش ويژه خبرنگاران و اهالي رسانه به صورت جداگانه ارزيابي و بهترين روايتها انتخاب و معرفي خواهند شد. بر اساس فراخوان اين جايزه، نويسندگان، خبرنگاران و اهالي رسانه ميتوانند يک روايت دو تا پنج هزار کلمهاي به اين جايزه ارسال کنند، آثار ارسالي نبايد پيش از اين براي مسابقه يا برنامههاي عمومي ارسال شده باشند. همچنين شرکت کنندگان بايد آثار خود را حداکثر تا 30 آذر ماه 1401 به نشاني اينترنتيrevayat.ketab.ir ÇÑÓÇá æ ÈÑå ÔÑ˜Ê ÏÑ ÌÇíÒå ÑÇ Ê˜ãíá æ ÊÇííÏå ÏÑíÇÝÊ ˜ääÏ.